简爱人物形象分析(简爱主要故事情节和人物形象)

《简·爱》是英国作家夏洛蒂·勃朗特所著的一部长篇小说,曾入选过国内很多孩子的童年必读书单。在我们还不太能探析这本小说埋藏的深层次意义时,简·爱这个勇于反抗、个性坚强的人物角色就已经给我们留下了深刻的印象。

这部小说创作于十九世纪中期,彼时英国通过工业革命已经成为了世界上实力强盛的国家。但是女性的地位依旧比较落后,她们多数人一生都要作为男性的附庸而活,最好的选择就是嫁入豪门,做一个相夫教子的称职妻子。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

夏洛蒂在面临着外界重重压力的情况下坚持创作了《简·爱》,这部带有自传色彩的小说成为了西方女性意识觉醒的启蒙,后现代女性文学作品也在它的影响下加快了发展脚步。小说中着重刻画了两个女性形象,分别是主人公简·爱以及“疯女人”伯莎·梅森。

坚定勇敢的人生态度

简从小失去了父母,寄养在舅舅家里,寄人篱下的生活本就需要很多克制和小心,遑论她还有嫌弃她的舅母、轻视她的表姐、以及时常殴打她的表哥。但是简天生带有一种“反叛”的性格,这样恶劣的童年环境反而让她小小年纪就懂得了抗争。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

孩子的抗争往往表现得非常单纯,简不需要思考太多,受到了欺负就要奋起反抗。当表哥毫无缘由地对她拳脚相向时,她会选择用尖锐的话语还击。“你像个杀人犯,你像个虐待奴隶的人,你像罗马的皇帝!”

然而这种抗争并没有为她争取到什么好的结果,舅舅此时已经过世,在这个家里简从来都是不可能融入的外人。她没有任何能依靠的存在,甚至因为骨子里的不顺从,最终被舅母送去了劳沃德的孤儿院。

孤儿院里生存环境的恶劣程度似乎又高了一个等级,院长自私而冷漠,对这些孤苦无依的孩子没有任何同情心。简生活依旧艰苦,饱受肉体和精神上的双重折磨,幸好在这里她结识了最好的朋友海伦以及谭波尔小姐。

朋友之间陪伴的温暖并没有持续太久,海伦因为感染肺结核不治身亡,随后谭波尔小姐也离开了这里。简重新回到了那种伶仃的状态,她这次决心脱离这里,去过独立的人生。尽管简的相貌和身材都很平庸,但她从来不会因此自卑,她有一个足够坚韧美好的灵魂。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

很快简在报纸上找到了一份家庭教师的工作,她动身踏上了前去桑菲尔德庄园的路途。在这里简邂逅了庄园的主人罗切斯特,一个脾气阴晴不定的中年男人。一开始的相处中,简并没有表现出对于罗切斯特主人身份的恭敬,她认为两个人是完全平等的身份。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

随着了解的深入,简和罗切斯特都被彼此身上的特质所吸引,尽管罗切斯特年长简近二十岁,简依然答应了罗切斯特的追求。就在举办婚礼的前一天晚上,简似乎看到镜子前有个面目狰狞的女人在穿她的婚纱,原来罗切斯特隐瞒了他已婚的消息,这个女人正是被锁在三楼的那个疯女人,罗切斯特的妻子伯莎。

得知真相的简毅然决定离开,即使痛苦也必须保留对自己基本的尊重。她在流浪时被一个牧师收留,留在当地一所小学任教,最终因为仍旧放不下对罗切斯特的牵挂返回了桑菲尔德庄园。此时罗切斯特因为在火灾中救伯莎失去了双眼和一条腿,变成了残废,但他们终于能够坦诚地面对彼此,最终结为眷侣。

疯狂到自我毁灭

相比于简的幸福终局,伯莎要显得凄惨很多,被囚禁在阁楼上的她自始至终都好像一个反面角色。伯莎原本是西班牙城里一个美貌的少女,“那个圈子里的人似乎都喜欢她”,但是她由于母亲声名狼藉,似乎也被人扣上了莫须有的帽子。

罗切斯特说他和伯莎的婚姻是父兄的骗局,因为罗切斯特虽然家中背景强大,但他由于不是长子不能继承家产,他是一个富庶家庭里的穷人。而伯莎的父亲经济上虽然富裕,却缺少社会地位,因此想要把女儿嫁给罗切斯特来成全双方。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

伯莎出嫁时带了三万英镑,当时英国已婚的女子无权掌控自己的财产,因此这些钱基本都是罗切斯特的。但是在罗切斯特眼里这桩婚姻只是一个冰冷的交易,他没有提及自己得到了多少经济援助,只是将自己描述成为一个受害者。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

丈夫的冷漠,有名无实的婚姻显然对伯莎造成了很大的打击。在各种力量的作用下,在这以男性为主导的社会背景里,伯莎逐渐“发了疯”。她不复以前的美貌,总习惯做出一些诡异的行为,最终被她的丈夫囚禁在阁楼里。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

伯莎的所有行径和性情,都是借由别人的嘴说出来的。她最开始出现,就是以一种阴冷可怖的形象示人,诡异的笑声、森冷的哭号,她是桑菲尔德庄园上空笼罩的阴霾,是简和罗切斯特爱情中应该被抹杀掉的存在。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

所以她从来都没机会为自己辩解,她究竟因何而疯,究竟在婚姻当中牺牲了多少。这场本质是交易的婚事,伯莎自己就是商品。她的父亲能够因此获得地位的提升,她的丈夫能够因此摆脱经济的困窘,而她只能由一个明媚的少女变成笼中囚鸟。

也许她不应该有向往自由的灵魂,这样她就能麻木地扮演好庄园女主人的角色。但她偏偏不甘受困于此,她只能疯狂地抗争,绝望地报复。小说中几次描写伯莎发疯,她都有很明确的报复对象,就是她名义上的丈夫,这个她无法打破的枷锁。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

最终伯莎趁看管她的人不注意的时候逃了出来,放火试图烧毁整个桑菲尔德庄园。在燃烧的火焰里,伯莎站在房顶上挥舞着、叫喊着,最后一跃而下。这是她发疯后必然的结局,也是她唯一能做的抗争,尽管看起来无力又凄凉。

《简·爱》的文学成就及影响

小说中刻画的简和伯莎这两个女性形象,其实均体现了作者身上的某一部分特性。简是积极反叛的正面形象,而伯莎看起来好像是个邪恶的角色,但她身上的焦虑和挣扎、面临的困境都很好反映了当时社会下女性的普遍生存状态。

而对于简最后的描写,反倒引起了某些微词,简从叔父那里继承了一笔遗产,一跃成为了有钱人。这显得小说似乎依然没有脱离男权社会的影响,主人公要靠继承男性的遗产来提高社会地位,来追求最终的爱情。

在简一次次生存环境的改变下,她身上那种抗争的力量已经在逐渐安分下来。她无法做到小时候那样快人快语,在面对真实的生活时不得不学会克制,这是大环境带给她的改变,也是她为了生存不得不作出的妥协。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

在和罗切斯特的交往过程中,她内心的脆弱一再暴露出来,她需要不断证明罗斯切特对她的感情来获得安全感。而且她和罗切斯特每次产生矛盾的时候,当天晚上伯莎夫人都会跑出来捣乱,这也说明了作者很有可能是在镜化这两个女性角色,她们是彼此的另一面。

当然这本小说对推动女性意识解放依然功不可没,在这本书创作的时期,浪漫主义文学正在兴起。人们把对宗教的逐渐转移到自己的生活上来,很多中产阶级的女性有时间看闲书,这也是受《简·爱》影响最多的一部分人。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

不同于英国部分传统小说,为了突出对社会的不满,主角最后基本都会产生弃世的想法。而简虽然经历过生活带来的重重坎坷,依然能够保持对生命的热爱。她也会讥讽那些装模作样的贵族,但不会因为他们的卑鄙就放弃自己享受生活的权利。

另一方面,《简·爱》某种程度上加速了女性平权的实现。虽然如果仔细考量这本书对平权的追求和刻画,它会显得不那么完美,但也为引导女性追求自己的权利提供了许多启示。例如简可以毫不顾忌地追求自己的爱情,在感觉遭受了欺骗后,绝对不允许自己沦为他人的附庸。简一直在试图靠自己的力量获得生活独立,不必向任何人卑躬屈膝。

结语

从整体看来,《简·爱》当中两个主要的女性角色都是不完美的,这种不完美才是社会的常态。在严苛的社会大环境下,想要追逐与传统背道而驰的理想,要么有足够的坚韧与幸运,要么就很可能将自己招致毁灭。

《简·爱》——通过“笼中鸟”的出走与回归,表达典型的女性形象

夏洛蒂身为女性,创作这本书的初衷是表达一种反抗,是要狠狠斥责这个男权社会给女性带来的压迫与不公。但囿于时代的禁锢,她难免也有一些困顿和迷茫,简和伯莎这样两个分裂式的人物恰好证明了她内心的“叛逆”以及女性意识的觉醒。

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